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出版行业的权力网络

发布时间: 2018-05-25 09:06:53   作者:etogether.net   来源: 网络   浏览次数:
摘要: 译者为了挣得往往不多的固定费用,常常ー份合同接着一份合同地翻译,出版商(而不是译者)发起大部分的翻译活动,而且通常力图把...



韦努蒂描述并哀叹了译者的典型命运。译者为了挣得往往不多的固定费用,常常ー份合同接着一份合同地翻译;出版商(而不是译者)发起大部分的翻译活动,而且通常力图把翻译成本降到最低。正像韦努蒂展示的那样,出版商通常不愿意给译者版权或版税。韦努蒂对此感到痛惜,认为这是出版行业的另ー种压迫,但由于译者在整个网络中非常软弱,这种压迫并不罕见。彼得•福西特把这个复杂的网络描述为ー种“强权行为”,最终产品主要由编辑和文字编辑决定,这种行为通常导致了归化翻译。与出版商的访谈证明,编辑的外语常常并不流利,他们关心的主要是译文在目的语中应该“易读”。


有的时候,这种强权行为也许导致原文作者完全被排除在翻译过程之外。库黑瓦扎克(Kuhiwczak,1990)记录了米兰•昆德拉的《玩笑》(The Joke)所经历的戏剧性的命运。该书的第一位英语译者和编辑合作,为了使故事更清晰,便于读者阅读,决定把原文中故意混乱的时间顺序梳解开来。昆德拉非常震惊,利用自己的主导地位,要求有ー个新的译本。韦努蒂(Venuti, 1998:6)对昆德拉扮演的角色,包括利用了以前译者的工作却没有致谢的做法,提出了质疑,声称“昆德拉不想承认翻译必须协调语言与文化差异”。


另ー个关键的参与者是作者的代理人。实际上有关代理人在翻译中的作用,极少有人撰文分析过(尽管在文学翻译会议上有过不少讨论)。代理人代表多个作家,从作家的收入中提取一定的比例;他们把原文提供给有意向的目的语出版社,出版社然后再联系自己喜欢的译者。


对许多用其他语言写作的作家来说,成功与否,要看作品是不是被翻译成了英语。实际上,编辑和出版商手中最大的权力在于,可以决定译还是不译一部作品。根据韦努蒂(Venuti, 1998 : 48)的研究,英国和美国的出版商倾向于选择易于被目的语同化的作品。





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